Техника Несса

Courtesy Vanessa Ki
Источник: Предоставлено Ванессой Ки

Мать Ванессы Ки казалась ей странной. Будучи беременной с дочерью, всякий раз, когда она проходила мимо сканера, фотокопировальной машины или другого устройства, ее ребенок пинал.

«Это произойдет каждый раз. И так как я родился, я был чувствителен к машинам », – объясняет Ванесса, которому сейчас 25 лет.

«Я замечаю, что гудение постоянно, в то время как большинство людей могут заглушить шум. Я чувствую, что у меня сродство к машинам. Возможно, это потому, что мои другие формы синестезии работают аналогично механизмам в машинах с точки зрения организации данных и т. Д. »

Несса, как ей нравится быть известна, из Мельбурна, Австралия, имеет более 20 разновидностей синестезии, в том числе сочувствие к зеркалу.

Она не просто отождествляет себя с аватарами в видеоиграх, которые она любит играть, но буквально чувствует, как ветер течет от нее, когда они бегут или болят, если они падают на землю.

Она говорит, что студент-психолог на докторантуре, она знает, что это не она сама в игре, объясняет она, потому что в реальной жизни она испытывает страх перед высотами, которых никогда не бывает, когда видео героини прыгают и летают. Когда они спускаются, она ощущает гравитацию.

«Я склонен относиться к своим персонажам как к себе, у меня есть эмоциональные привязанности к ним, потому что я отношусь к ним как к реальным людям с практическими ограничениями. Я бы не переутомил их. Полагаю, это похоже на то, что воображение становится диким. Я бы подумал, если они холодны в разных местах и ​​одеваются соответственно. Полагаю, я бы сказал, что мне гораздо больше нравится, как они одеваются, чем обычный геймер.

Несса также очень хороша в массировании или лечении травм у других людей. «У меня всегда есть умение точно знать, что неправильно, просто слегка постукивая по ним. Я буду знать, что нужно сделать. Я полагаюсь на свое зеркальное прикосновение, когда проверяю, правильно ли я сделал то, что сделал. Это подтверждается и тем, кто говорит мне, как они себя чувствуют, и это я тоже чувствую ».

Ее формы синестезии включают в себя тиккертную форму, временно-пространственную, графемную и ординальную лингвистику.

«С моей синестезией тиккетепа, это похоже на лирическое видео, слова могут быть большими и маленькими. Чтобы полностью объяснить, на что это похоже, мне придется начать с того, что я ощущаю визуально со звуками. Для меня звуки визуально проецируются передо мной в трехмерном месте, очень похожим на то, что видят все остальные, кроме этого визуального холста пустым. Нет цвета. Это черное, но не совсем (я думаю, что слепые люди могут понять, что я имею в виду, нет никакой визуальной информации, но это не совсем черный цвет). «

Когда звуки появляются или привлекают ее внимание, это становится всплеском цвета, рисунка, формы и текстуры в зависимости от тембра. «Это могут быть очень мелкие точки или общая область с воздушным покрытием (это происходит для белого шума / общей тишины вещей, потому что мы не можем получить полную тишину), прямоугольник и т. Д. Тембры создают определенную текстуру, которая совместим с тем, как это звучит. Для шепотной мягкой скрипки, это туман. Для сильного эмоционального электрогитарного соло это похоже на струну краски, крутую как лента по воздуху ».

Музыка не только создает визуальные эффекты для Nessa, но и любой шум. «Для понятного языка для меня такой шум будет иметь форму в их написании, в дополнение к цвету голоса, как они говорят, громкости / стресса слов. Он также совместим с направлением речи, они выглядят так, как они будут с того направления, которое они звучат. Если это тихо, пишется в углу, болтая прочь. Что происходит с языком, который я не понимаю? Ну, по моему мозгу, это похоже на пение / шум – они просто появляются в форме, как и другие неречевые звуки ».

Основная диаграмма Нессы в виде синестезийных букв и цифр – на разных языках, которые она изучает. «Для написания, которые я понимаю, они появляются в цветах в соответствии со значением и звуком. Самое интересное, фонетические языки появляются довольно последовательно; для звука «g» на всех языках, которые я пытался изучить (корейский, японский, арабский, кириллический, монгольский), все они зеленоватые или некоторые близкие варианты в зависимости от тонкого стресса. Сравнительно, «k», который является более жестким «g», является темно-зеленым, что также будет отображаться во всех сценариях с похожими звуками. Таким образом, зеленый оттенок зависит от того, насколько сильным будет звук g / k. Точно так же «b» – мягкий звук красного цвета, а «p» – более резкий звук в розовом, интенсивность согласного будет определять оттенок красного / розового. Что касается неразборчивых сценариев, они просто кажутся мне как завихрениями и каракулями, и у них есть цвета, только они окрашены в соответствии с формами. Для меня, формы имеют свои соответствующие цвета, треугольник зеленый, круг красный, овальный розовый, прямоугольник оранжевый, пятиугольник светло-зеленый, шестиугольник – это чирок и т. Д. Таким образом, правила случайных каракулей будут основаны на этих формы «.

Nessa также получает визуальные эффекты и чувствует текстуры на вкус, запах и прикосновение. «Представьте себе слои в Photoshop – мои визуальные эффекты именно это. Если вы решите отобразить все слои, все мои визуальные эффекты от касания, запаха, вкуса и звука будут перекрываться. Тем не менее, я также могу выбрать отображение только какого-либо визуального эффекта от конкретного сенсорного ввода, и он будет отображать только это ощущение. Вы можете утверждать, что для синестете, подобного мне, у меня есть пять сгустков визуального поля: реальная жизнь, звуковое поле, сенсорное поле, поле вкуса и поле запаха. Единственным недостатком является то, что я не всегда могу выбрать отображение определенного сенсорного домена, если доминирует один сенсорный вход. Например, если кто-то носит тяжелые духи, я не могу игнорировать его, даже если я хочу сосредоточиться на звуковом поле ».

Она находит одну форму синестезии особенно полезной – ее временно-пространственный вид. «У меня хорошая память для дат, если я захочу сделать файл в своем виртуальном календаре. Он также проецируется в моем поле зрения отдельно от реального мира, но он появляется только тогда, когда он мне нужен. Например, если я говорю о времени / днях / истории / событиях, я бы запустил его и смог точно увидеть, что я записал на этот день. Тем не менее, это немного сложно перевести, поскольку я отмечаю его в форме, узорах и запахах и т. Д. Это более запоминающееся в этом смысле, и оно менее вероятно, будет искажено, чем ваша типичная эпизодическая память. Я просто искал это ощущение и извлекал из них слова и значения ».

Несса также имеет первичную персонификацию лингвистической литературы. «Как обсуждалось, мой мир / мозг звучит из каракулей и непосредственной сенсорной информации. Даже когда вы мечтаете или размышляете о концепциях, мой мозг постоянно рисует каракули и прикрепляет сенсорную информацию к информации. Любая информация будет содержать их соответствующие ощущения и каракули. Я отделяю свои основные ощущения от каракулей, потому что каракули являются неотъемлемым языком, тогда как мои ощущения также являются другим языком, который я использую для хранения моих воспоминаний. Иногда, когда я мечтаю, он чисто синестетичен ».

Она говорит, что это означает, что она не видит «реального мира» и не испытывает никаких ощущений в реальном мире.

«Они чисто написаны на моем мозговом языке. Я тоже не слышу никакой человеческой речи. Тем не менее, я понимаю историю мечты, насколько я понимаю события в реальном мире – это всего лишь немного сложный перевод на язык человека. Таким образом, этот механизм возникает до тех пор, пока я думаю, на заднем плане за моими сенсорными полями, которые я испытываю от основных чувств. Исходя из этого, я также приписываю персонажи и личности своим ощущениям; они выполняются в виде мозговых надписей. Для буквы «b» это девушка, которая модно сознательна и не общительна. Я знаю это, потому что мои мозговые надписи говорят мне об этом, плюс мои синестетические ощущения также подтверждают ту же информацию. Поэтому мой мозг печатает не только содержательную информацию, но также описывает личность / характер в этой содержательной информации ».

Несса находит преимущества своей уникальной системы. «Я очень логичный человек, и мои каракули позволяют мне быстро подбирать концепции, поскольку они созданы, когда я думаю. Очень легко визуализировать и соединять много информации таким образом.

К недостаткам относятся некоторые сенсорные перегрузки и чувствительности. «Кроме того, мое внимание к ощущениям и темам, не связанным с людьми, ослабевает моей способностью уделять внимание социальным, индивидуальным предметам. У меня плохое признание для людей, с которыми я встречался (хотя, если у меня есть их имена и лицо, я могу точно описать их личность, не зная их вообще) и не приписывать важность людям в том, как это делают другие. У меня нет различия между друзьями и незнакомцами, поэтому я отношусь к ним одинаково. В то время как я все еще собираю социальные сигналы и могу адаптироваться адаптивно, мое внимание сосредоточено на неличных качествах. Это похоже на то, что я работаю в режиме 24/7 и испытываю трудности с эмоциональным чувством ».