Итак, вы хотите написать роман? В твоих мечтах!

Современные инструменты писателя

Кто из нас ни разу не думал, что у них отличная история? Может быть, это случилось с нами или с кем-то другим в нашей жизни. Может быть, это то, что мы только что придумали. Будь мы когда-либо ставим ручку на бумагу, эта история может быть не более, чем материал сновидений – буквально. Поскольку однажды писатель Джон Барт однажды сказал: «Существует какая-то работа, связанная с созданием мечты, которая не отличается от истории …» (Эпель, 53).

В нашем последнем посте мы познакомились с учеными, которые занимались целенаправленным сновидением, рассматривая нерешенные проблемы и проблемы непосредственно перед сном. Во многих (хотя, конечно, не во всех) случаях удача благоприятствовала подготовленному и спящему разуму с вдохновляющими образами и идеями. Многие авторы подготовили для решения повествовательных головоломок почти так же и с аналогичными результатами. При написании своих загадок комических убийств Сью Графтон регулярно обращается к музе ее подсознания. Так делает романист Эми Тан. «Иногда, если я застрял в финале истории, я просто возьму рассказ со мной, чтобы спать, – сказал Тан. «Я позволю ему стать частью мечты и посмотреть, не получилось ли что-то». В «Клубе радости удачи» , например, одному из персонажей Тан пришлось выбраться из брака, не нарушив ее обещания. Некоторое время проблема истории казалась почти непреодолимой для Тан, пока она не уложила ее в постель и «мечтала о кончине, которая оказалась вполне работоспособной и забавной» (Epel, 285).

Даже когда у них нет проблем с композицией, авторы также смотрят на мечты о повествовательных идеях, эмоциях и других вдохновениях, которые когда-нибудь могут пригодиться. «Если мне что-то интересно во сне, – сказал Тан, – я скажу себе: обратите внимание и взгляните ближе …» (Эпель, 286). Иногда этот более близкий взгляд может выявить решение повествовательной головоломки, как это, безусловно, для Тан. Иногда он раскрывает опыт или эмоциональное состояние, имеющее отношение к письму. Поэт и писатель Майя Анжелу заметили, что мечты могут занять писателей в ситуациях, когда они не будут жить в реальной жизни, и, таким образом, придавать аутентичность их фикциям. И Графтон считает, что сны связывают ее с сильными чувствами, которые она не испытывает лично, но должны воссоздать для своих персонажей.

Выбор Софи Уильямом Стироном, обложка книги

Наконец, более пристальный взгляд на мечты может доставить эти определяющие образы, которые служат в качестве основного момента стихотворения, истории или романа. Уильям Стирон сказал, что его роман «Выбор Софии» был результатом сна или, скорее, «затяжного видения», которое он проснулся однажды утром красивой молодой женщины, книги в одной руке и татуировки, видимой на другой. Стирон обнаружил, что видение настолько убедительно, что он «был захвачен этим абсолютным чувством необходимости – мне пришлось написать книгу», которая сделала бы это, и все повествовательные элементы, которые он подразумевал, оживают. В изображении мечты он «имел различные зародыши истории только у меня под рукой». «Вся концепция книги была, если не продуктом самого сна, продуктом какого-то резонанса, который дал мне сон» (Эпел, 273).

Мечты могут быть таким богатым источником выдуманного материала, что многие писатели действительно готовятся к сновидению, а не только во сне. Как сказал Стивен Кинг, выдающийся автор художественной литературы ужасов, «часть моей функции писателя – проснуться» (Эпель, 141). И так же, как в случае с ночными мечтаниями, дневные сновидения могут быть целенаправленно загрунтованы. Фактически, именно так Кинг объясняет ритуальное поведение, которое он и другие авторы выполняют, прежде чем приступить к работе. Некоторые авторы могут обострить все свои карандаши и устроить их именно так; другие могут приготовить специальный чай или вылить кофе в счастливую кружку; почти все садятся за один стол в одно и то же время каждый день. Король считает, что эти и другие ритуалы готовятся к состоянию сновидений: «Совокупная цель делать эти вещи одинаково каждый день, кажется, является способом сказать уму: скоро вы скоро будете мечтать» (Эпель, 142) ,

Почему писатели хотят мечтать о своем пути через работу? Для многих ответ заключается в сходстве, которое они воспринимают между ночным или дневным сновидением и творческими процессами письма. Поскольку Барт имел бы это, письмо – это «вид сновидения», который опирается на суждения, чувства и интуиции, чтобы собрать различные элементы истории (Эпел, 44).

Однако реальная мечта объединяется (и когнитивные ученые все еще исследуют этот вопрос), мы склонны интерпретировать часто случайную последовательность образов и действий в терминах повествования. Мечта рассказывает историю. Связи между причиной и следствием могут быть «логическими», но гораздо чаще они отражают нелогичные ассоциации. Самолет превращается в птицу, например, из-под радуги плавает ковчег, или тревожный путешественник забывает о своей одежде.

Полагая себя или приближаясь к состоянию сон во время сочинения, авторы пытаются связать часть этого ассоциативного мышления направленным образом, надеясь, что аналогия, словесные каламбуры и эмоциональные метафоры откроют развитие характера, повествовательной линии и образное изложение. Затем мы также предполагаем, что, неврологически говоря, рабочая мечта может быть похожа на другие позитивные и игривые состояния мозга, которые позволяют необычным связям и другим проникновениям в голову (Кэри). То, что мы знаем, состоит в том, что целенаправленное сновидение порождает возможности, которые могут быть спонтанно использованы в письме.

Существует также понятие, выраженное романистом Чарльзом Джонсоном, среди прочих, что дело писателя заключается в том, чтобы «создать мечту для читателя» (Epel, 128). И для произведения художественной литературы, как «яркой и непрерывной мечты» (по словам романиста Джона Гарднера), она помогает быть написана как одна, как образно переживаемый опыт.

Таким образом, написание фантастики так же просто, как и сновидение, не так ли? Неправильно. Ночью мечты или мечты всегда есть литературная композиция. Согласно романисту Аллану Гарганусу, ошибочно сказать, что писатель переходит в состояние сна и выходит с романом. Мечты помогают в создании материала, но все же существует потребность в описательном отборе и эстетическом суждении полностью разбуженного ума. Писатели должны научиться доверять, а также проверять свои мечты. Джонсон однажды написал рассказ сразу после сновидения, «но это было настолько сюрреалистично, что я не мог этого понять … Я не мог опубликовать его …» В конце концов, он понял, «это было для меня» (Эпел, 121) ,

И так много других образов, идей и сюжетных линий, которые никогда не попадают в рукопись. Целенаправленное сновидение – это мелочи. Поэт Джек Прелуцкий держит бумагу и карандаш у постели и просыпается почти каждую ночь, чтобы что-то написать. «Иногда вам снится, что вы нашли лекарство от рака или что-то еще, и вы думаете, что это блестяще и, конечно же, вы просыпаетесь, и это дерьмо, мусор. Там ничего нет. Но примерно в третий раз там очень хорошая идея … вы никогда не знаете »(Epel, 196).

Журнал мечты может стимулировать работу писателя.

Мир мечты предлагает наблюдающему писателю множество литературных материалов, которые могут дополнять и расширять реальный мировой опыт. Конечно, не все писатели зависят от снов для повествования, но для многих это творческая стратегия, которая работает. Фактически, он может работать для всех нас, даже если у нас нет действительно профессиональной цели. Как сказал романист Рейнольдс Прайс, даже люди, которые не пишут стихи, или танцы хореографа или картины, «каждую ночь, когда они спят, строят произведения искусства в своих головах» (Эпель, 202). Мечтая день и ночь, целеустремленный или нет, мы получаем представление о создании образа, повествовании и решении проблем, это повседневная работа писателей, художников и других создателей. Мы можем даже получить представление о большой истории, которую мы просто должны сказать.

© 2010 Мишель и Роберт Рут-Бернштейн

Рекомендации:

Бенедикт Кэри. (7 декабря 2010 г.). Отслеживание искры творческих проблем. The New York Times , D2.

Наоми Эпель. 1993. Писатели мечтают, двадцать шесть писателей говорят о своих мечтах и ​​творческом процессе. Нью-Йорк: Винтажные книги.