Камиль Ноэ Паган: Искусство забыть

Этот проницательный и забавный дебютный роман исследует дружбу и потерю, память и миф. Вот еще от Камиль Ноэ Паган:

Дженнифер Хаупт: Сколько исследований травматической черепно-мозговой травмы и потери памяти вы сделали, чтобы оживить историю Джулии?

Камиль Ной Паган: Идея «Искусство забывания» взята из статьи о здоровье мозга, которую я написал для Женского Здоровья несколько лет назад. Невролог, с которым я беседовал, указал, что вместо того, чтобы сосредоточиться на диете или умственных упражнениях – подумайте о судоку и кроссвордах – я должен сказать женщинам о том, чтобы носить шлемы и избегать езды с безрассудными водителями, потому что травматическая травма головного мозга (TBI) была самой распространенной проблемой мозга, которую они вероятно, будут встречаться до старости.

Я подумал, что это увлекательно, поэтому я взял интервью у другого невролога, затем начал расчесывать медицинскую литературу о TBI. Я обнаружил, что даже, казалось бы, незначительные травмы головы могут изменить индивидуальность человека, часто значительно. Я также узнал, что, хотя есть некоторые общие черты для многих травмирующих страдающих травмами головного мозга, таких как головные боли и отсутствие «фильтра» – то есть, говоря, что у вас на уме, а не маскируя его ради окружающих вас – есть немного эффекта снежинки; ни один из двух больных туберкулезом не ведет себя так же, как после травмы. В редких случаях некоторые люди развивают способности, такие как способность быстро изучать новые языки, в то время как другие говорят другим тоном или акцентом, чем раньше.

Я понял, что это станет отличным романом, поэтому я набросал сюжет для Forgetting – историю Мариссы, сильного, но небезопасного редактора журналов, и ее харизматичной лучшей подруги Джулии, которая страдает черепно-мозговой травмой и начала писать. Написав первый черновик, я понял, что мне нужна дополнительная информация, поэтому я взял интервью у нескольких других неврологов и начал проводить время в онлайн-чатах для пострадавших от травм мозга и их семей и друзей.

Интересно, что, когда я сказал двум близким знакомым о сюжетной линии романа, оба были потрясены – оказывается, что у их лучших друзей своего детства были травмы мозга, которые навсегда изменили их дружбу. Это подтвердило для меня, что, хотя мой роман был вымышленным, он был укоренен в правде, и идеи моих друзей также помогли мне значительно пересмотреть последующие проекты «Забывания».

JH: Откуда взялось ваше собственное увлечение линией между памятью и мифом?

CNP: Здесь снова я был под влиянием моей работы в качестве журналиста. Несколько лет назад я действительно заинтересовался исследованиями в области памяти, и я был удивлен, узнав, что чем больше раз мы что-то вспоминаем – скажем, первый поцелуй с бывшим пламенем – тем меньше вероятность, что наша память будет точной, потому что мы начинаем принести наши собственные мнения и эмоции на мероприятие. Это заставило меня задуматься: какая часть моих собственных воспоминаний реальна и какие они созданы? Является ли реальная цель памяти не вспоминать, а чтобы успокоить нашу психику?

Полтора года назад я снова общался со старым другом, который когда-то был рядом со мной, как с кем-либо в моей жизни. Мы не говорили в течение многих лет, и когда мы наконец обсудили наше выпадение, у нас были совершенно разные воспоминания о том, что произошло. Был ли кто-то из нас прав – или мы оба ошибались? Я никогда не узнаю. Радость написания фантастики, конечно, заключается в том, что, как автор, вы знаете; вы тот, у кого есть ответы, даже если вы изначально не знаете о них, когда пишете.

JH: По вашему опыту, как журналист, вы много писали о женской дружбе?

CNP:

Я много писал о пользе для здоровья от дружбы, которая не слишком убогая: женщины с сильными социальными связями имеют лучшее здоровье сердца, более низкие показатели депрессии и снижение смертности от всех причин, среди прочих льгот.

В то же время, когда я беру интервью у женщин за рассказы о журналистике, я снова и снова слышу одно: «Я слишком занят для общественной жизни». Это заставляет меня думать о фразе «один вместе», потому что здесь мы , связанный Facebook, электронной почтой, мобильным телефоном и бесчисленными другими технологиями, и все же мы становимся более одинокими, чем когда-либо.

Лично мне нравится быть рядом с другими людьми, и я очень общителен в толпе; но, как и многие писатели, я склонен действовать как отшельник, выступающий перед моим компьютером во имя «работы». У меня есть несколько хороших друзей, которые научили меня выбраться из моей оболочки и наслаждаться жизнью, даже когда работа манит , и мои отношения с этими женщинами повлияли на то, чтобы забыть больше, чем любая неравная дружба, которую я имел.

JH: Как написал ваш первый роман, изменил ваше писание?

CPN: Реальное влияние в противоположном направлении: мои навыки журналистики очень сильно повлияли на мою фантастику. Очевидно, что есть исследовательский аспект, но два научных навыка, способных преодолеть перфекционизм (если вы слишком много одержимы, в конце концов, вы никогда не встретите своих крайних сроков) и быстро работать, когда сможете, вместо того, чтобы ждать этого совершенное вдохновенное время – были причиной того, что я смог закончить художественную рукопись. Не случайно, что я наконец смог написать роман, когда я потратил десять лет на совершенствование моих навыков журналистики.

JH: Расскажите мне немного о вашей жизни и ритуалах.

CNP: мой ритуал сосредотачивается вокруг времени: я не ночной человек, но я сижу, чтобы писать вымысел в большинстве вечеров в восемь, потому что именно тогда у меня есть время и ментальное пространство, чтобы сделать это. Мои дни зарезервированы для рассказов о журналистике и являются моими детьми; но ночью мои истории подаются, мой телефон не звонит, мой почтовый ящик не переполняется, а дети в постели. Я делаю это уже почти три года, и мне интересно, буду ли я тренироваться, чтобы писать художественную литературу в течение дня, если у меня когда-нибудь будет роскошь стать писателем на полный рабочий день.

JH: Какая истинная вещь, которую вы узнали от Джулии и Мариссы?

CNP: Может быть трудно выдержать грубые пятна в жизни друга, но еще труднее по-настоящему быть счастливым для друга, который переживает успех или переживает особенно хороший период. (Как утверждает Моррисси, «мы ненавидим это, когда наши друзья становятся успешными».) Джулия есть для Мариссы, когда она становится жесткой, подбадривает ее и напоминает ей о своей ценности; ее истинное преступление против их дружбы состоит в том, что когда Марисса влюбляется, Джулия впадает в панику и опасается, что ее оставят в покое, и она однажды саботирует отношения Мариссы (и позже пытается сделать это во второй раз), не в полной мере осознавая, что она делает.

Камиль Ноэ Паган пишет для Парада, Артрита Сегодня и Женского Здоровья, среди других, и блогов на SvelteGourmand.com и theWAHMdiaries.com. Искусство Забывания – ее первый роман. Она живет в Анн-Арборе, штат Мичиган, со своим мужем, трехлетней дочерью и шестимесячным сыном.